原标题：2020年，影视剧市场还有救吗？（文末附《中国电视剧风向标报告2019》）

文章来源：文化产业新闻

作者：康璐玮

美编：贾雁聪

如果说去年的影视寒冬仅仅影响到了娱乐圈的“头部用户”，在今年，这场暴风雪的席卷之下，越来越多的“影视民工”成为了没有工作的炮灰。演员靠上综艺混饭吃，多家头部影视公司也出现了较去年同期大幅度业绩下滑的状况。2020年，影视剧市场还有救吗？关注公众号“文化产业新闻”，回复“影视剧市场”，获取更多相关内容。

如果说去年的影视寒冬仅仅影响到了娱乐圈的“头部用户”，在今年，这场暴风雪的席卷之下，越来越多的“影视民工”成为了没有工作的炮灰。

演员靠上综艺混饭吃，多家头部影视公司也出现了较去年同期大幅度业绩下滑的状况。

特别是受至今还未结束的电视剧《巴清传》风波和主控项目收入不足的影响，唐德影视预计前三季度业绩亏损3998万元-4498万元，比上年同期下降139.90%-144.89%。此外，上海新文化传媒、慈文传媒、欢瑞世纪等头部剧集公司，净利润也出现了一定幅度的下降。

图源：娱乐产业

在这种形势下，很多影视从业人员都不禁仰头问苍天：

“2020年，影视剧市场还有救吗？”

答案是——

当然有。11月12日，第25届北京电视节目交易会（2019·秋季）开幕式暨京榜剧献发布会在北京举行。此次秋交会以“培根铸魂，推动电视剧创新创优”为主题，举办了开幕式、节目交易、发展论坛、新剧发布会、专项推介会等多项活动。

在影视行业，每年的秋交会不仅代表了过去一年奋斗成果的展示，更是影视剧市场发展的重要风向标。

可以说，在这个影视寒冬，秋交会的举办为2020年影视剧市场乃至影视行业的发展提供了新的方向指引与新的“活路”，同时也为焦虑的从业者们注入了一针“强心剂”。

今天，文化产业新闻就带大家一起走近秋交会，洞察中国电视剧未来发展方向。

未来两三年，献礼剧唱主角

今年在创作层面，“守正创新，培根铸魂”为影视剧生产者们提供了思路。

虽然现实主义题材几乎成为历届秋交会必提的关键词，但如何讲好身边的故事，真正让现实主义生根落地，却是近几年来创作领域难以解决的深刻课题。

在今年“中国电视剧的现实主义创新与创优”论坛上，《破冰行动》的编剧陈育新基于自己的创作经验提出了他的看法。他强调：“任何作品必须要以真实打动观众，给观众真实的力量，不仅有场景方面的真实，也要有精神世界的真实。”基于此，他也将《破冰行动》的成功归结为真实质感的塑造。

在这一剧集里，几乎所有的人物都能在现实中找到原型，这也为观众提供了极强的代入感。

与此同时，借助政策利好，“献礼剧”的春天也即将百花齐放。未来两年，播出环境还将延续这一特点。尹鸿在主题演讲中指出，2020年是中国全面进入小康社会的重大节点，2021年则是中国共产党建党100周年。

按照今年的播出政策导向，未来两年电视剧市场可能依然由“献礼剧”主导，主旋律题材唱主角的情况不会改变。

然而，在主旋律献礼剧的内容风格上，则呈现出了与以往“历史当头，单一枯燥”的格局有所不同的百花齐放。“在大框架下讲好小故事”，已经成为为业内人士认可的创作方式。

在开幕式上，共有14部新剧在“京榜剧献”单元发布，分为“开天辟地”“筑梦前行”“百业振兴”三大篇章。

“开天辟地”篇章共有四部剧作，大多以抗战时期与建国前为创作，以现代的历史视角，回顾当年峥嵘壮烈的历史，并对民族英雄致以崇高的敬意。

“筑梦前行”篇中的四部作品，以当代年轻人的奋斗历程为主。而“百业振兴”篇则关注奋斗在各行各业里的职业人士，展现其默默无闻，坚守岗位的职业奉献精神。

杨幂领衔主演的《暴风眼》聚焦当代都市背景下的国家安全战线，《冰糖炖雪梨》和《舍我其谁》两部运动题材作品，则分别以冰上运动和围棋两种小众运动为切入点，在展现青春热血等主题的同时，传递着坚守初心、永不言弃的竞技精神。

“初心榜”以年轻人评年轻人，卓越创新奖却评不出来？

在内容导向的更新之外，此次秋交会最具特色的无疑是以年轻人评年轻人的“初心榜”了。

“初心榜”由中国电视剧制作产业协会青年工作委员会（以下简称“青工委”）创立，旨在评选出行业最优秀的青年创作者，为中国影视剧的发展指引方向。

在“初心榜”的获奖名单中，可见诸多活在年轻人话题中的热门剧目的幕后创作者，如《长安十二时辰》《陈情令》《全职高手》等作品的制片人、导演、编剧等。与传统的影视剧奖项不同，“初心榜”在树立青年标杆、紧跟青年文化潮流上，显然走得更超前。

此外，“初心榜”也紧跟时代更迭，在制片人奖项上进行了优化——分成了创作型制片人与平台型制片人两类。创作型制片人由张为为《九州缥缈录》、高博洋《原生之罪》、梁超《长安十二时辰》、韩冰《黄金瞳》、蔡佳《暗黑者3》获得。

五大平台型制片人奖项的获得者分别是腾讯视频的方芳与李尔云，爱奇艺的李莅樱、杨蓓、戴莹。

青年卓越创新奖的获得者为“空缺”是颁奖典礼的高潮点之一。很难想象，在这样一个青年佳作层出不穷的竞技场上，能够称得上“创新”的作品却评不出来！

而这也恰恰代表了“初心榜”的严谨性与含金量，评委会认为，这一年行业虽然在内容和模式上持续探索，但实在没有哪部作品具备足够分量拿走此奖项，最终决定宁缺毋滥。

在明年，这一奖项花落谁家也成为了业内人士极其期待的一件事。

950部影视作品究竟花落谁家，影视剧数量趋势有何变化？

在数据方面，与往年相比，今年的影视剧交易市场则显得更加谨慎。

大家统统捂紧了自己的腰包，不让“雷剧”、“烂剧”有任何可乘之机。

据统计，此次秋交会各类参展项目近950部，其中，推介电视剧节目700余部，网络剧68部，电影、网络大电影20部，纪录片、电视栏目45部，动画片33部，网络文学作品75部。

图源：传媒独家

从2018年到2019年，剧目总数由950、928变为784、773，上下半年的差距不大，环比降幅明显但整体较为稳定。这种变化除了说明“量到质”的过渡之外，也在一定意义上佐证行业调整已经到达平稳阶段。

网剧数量下调体现了“现实主义题材”浪潮下剧目类型对于平台的影响。可以看出，近年来在网络影视精品化的大趋势下，低成本轻内涵的“下饭”网剧已不再吃香，《太子妃升职记》的盛况已成历史。

此外，现实主义文学IP的购入量也已远超玄幻、爱情等经典影视剧题材，也显现出上游生产领域也正在响应需求，进行自我净化与调节。

从今年备案的电视剧情况来看，受到“限古令”的影响，往年备受关注的大IP大古装数量大幅度减少，传记、传奇、武打、神话等题材电视剧备案数目与2018年同期相比削减过半，在监管政策的影响下，宫廷题材电视剧的备案陷入停滞状态。

然而古装题材仍是获得高话题量的“香饽饽”，在严峻的上线形势下，古代题材的优势资源大多集中于大投入、精制作、高品质的精品项目。《孤城闭》《庆余年》等大制作古装影视剧仍备受市场期待。

总而言之，在资本与生产者都很谨慎的寒冬下，产量下降或利润减少都是短时间内发展的必然，但是短暂的阵痛也会倒逼精品的诞生。

“影视剧市场还有救吗？”

有，但只能自救。只有行业共同的觉醒，才能携手挺过寒冬。

部分资料参考：广电锐评、传媒独家、影视独舌、广电视界、广电时评、搜狐网

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