原标题：影向标 | 新海诚的缺点，就是太过温情

影向标第二百一十七期

评《天气之子》

得分6.2分

1.路西法尔8分

文艺学博士。

新海诚的缺点是太过温情，片子里缺少恐怖——那种压抑至极、超出两个少年理解的、无形无边的恐怖，那才是成人社会扭曲变态的本质。两个边缘的孩子虽然走投无路，却没有那种困兽一般的感觉，只是一点点地被社会利用、消耗、牺牲，直至消失掉。新海诚实在应该再尖锐一点。除此之外，都很好。

2.西帕克7分

影评人，电影网站主编。

如此展现天气的魅力，上一部可能还是锡兰的《适合分手的季节》。东京变幻成热带雨林，不停下坠的少年时代。为了保住一个人，而牺牲掉整个城市。这不是中二，而是对集体至上、大局为重思想，有力地一声“No”。所谓大局，不过是对少数人的另一种压迫。

3.闵思嘉6分

影评人。

画面上非常新海诚，无可挑剔的唯美。纯爱故事在奇幻中失去了现实意指而让人全程无感，大约已经过了被纯爱感动的年纪。

4.风间隼6分

影评人。

新海诚的招牌元素依旧，日常细节、轻色情、神异少女和绚烂画风。日本电影从《七武士》的“尽忠职守”到《风之谷》娜乌西卡的“为民献身”，蜕变成《天气之子》的“献过一次就不要再献第二次了”，少年之间的“倾城之恋”大概也体现了某种观念变化，个人意识觉醒吧。

5.王昕6分

电影研究者。

影片开始于东京灯火灿烂的超大远景，紧接着镜头拉进病房，玻璃幕墙上出现女主角的“镜中像”特写——继而是她本人（男主角作为画外音进入，道明女主角与世界的关系）。在这个两极景别的转换里，“我”和“世界”以一种短路的方式连接在了一起。这就是“世界系”的基本方法，在世界和自我的两极跳跃中屏蔽位于中间的真正危机。

《天气之子》的基本设定/背景“连绵大雨”来自今日世界的最重要议题——人类活动引发的极端气候、环境危机。然而影片始终没有讨论人类活动与气候的关系，天气仅仅被处理为天意，通过晴女、雨女、天气巫女等都市传说/历史故事，高耗能的城市变成了前现代田园，人类造成的全部问题都可以通过一个女孩的献祭获得救赎。（就像托马斯·拉马尔《动画机器》中一个小节的标题Only a Girl Can Save Us Now）

然而，新海诚并不愿意牺牲他的少男少女，当故事以八百年的时间尺度否定“有观测记录以来”，当“东京原本就是大海”的论述出现，人类造成的现代性危机（工业的、发展主义的、无节制的）就被缝合进了地质尺度的起伏循环里。（一直否认人类活动引发极端气候的川普一定会将这部动画引为知音。）

值得细思的是救回少女后的黑场（三年之后东京渐成大海而生活继续），今天的文化再现里我们已经不在乎日本沉没、世界毁灭，可以滑过末日故事、灾难故事，直接讲述“后末日”、“后灾难”故事，这是对超克困境的绝对信心，还是危机已经无可挽回的征兆？

6.大奇特4分

老电影研究者，自由撰稿人。

新海诚电影有个致命问题，他对城市环境和生活细节过分精雕细作，经常会忽视人物主体的情感交流。不仅人物交流时的眼神是空洞的，而且总在人物对话时，穿插所处环境的细致描绘，甚至着迷于远景或眼花缭乱的空镜，这些无时无刻不在打断人物状态。

举个例子，帆高初到阳菜家，镜头那个稀碎，各种生活细节和场景介绍，完全没有照顾到二人谈话的情绪，对话剪辑又总是采用不同角度，真要命。